recenzeher.eu

Notícies D'Entreteniment Per Als Fans De La Cultura Pop

Abans que el diable sàpiga que estàs mort

Article
  Imatge Crèdit: Will Hart

Abans que el diable sàpiga que estàs mort

Mostra més tipus
  • Pel·lícula
gènere
  • Misteri
  • Suspens

Als anys 70, quan Sidney Lumet va dirigir Serpico , Tarda del dia de gossos , i Xarxa , i més tard a través El veredicte i Q&A , podríeu estimar les seves pel·lícules i encara sentir que era un artesà utilitari electritzant més que un artista. Els seus drames estretament cablejats de crim, honor i corrupció estaven arrelats en l'agitació dels carrers de Nova York, i van captar la gran desesperació dels homes petits, però no hi havia res comparable, per exemple, a la càmera confitada al roent de Scorsese, la bruixeria d'Altman. Les pel·lícules de Lumet van tenir lloc sota un resplendor fluorescent, en oficines de policia tosques i sales de juntes estèrils; el seu estil era tan senzill com la xerrada a un taulell de dinar del centre de la ciutat, tan directe però casual com un tret fallat. Plantava la càmera en una habitació i deixava que els seus actors es fonessin a foc lent i esclatessin, la quintaessència del realisme dels anys 70 de força bruta. Lumet va fer pel·lícules plenes, energitzades i poderoses, però les va fer amb prosa més que amb poesia.

Excepte que ara, en el context de l'esperit brillant, editat per ADD i bombat amb esteroides del modern thriller megaplex, aquest estil Lumet sense floritures, va reviure —triomfant— en el seu fascinant nou drama criminal, Abans que el diable sàpiga que estàs mort , sembla poesia després de tot. Lumet ara té 83 anys, però en Abans del Diable treballa amb el vigor i l'astúcia i l'elegància ben despert d'un virtuós de la meitat de la seva edat. Aquestes preses ininterrompudes i de gravació lenta són realment molt més que funcionals; La càmera de Lumet s'ha convertit en una gàbia invisible, que ens convida a estudiar el comportament dels animals humans atrapats al seu interior. A l'obertura, Philip Seymour Hoffman, mirant el mirall d'un hotel, té relacions sexuals amb Marisa Tomei, i si la imatge és esgarrifosa i una mica esgarrifosa (com va fer que aquest Pillsbury Doughguy aconseguí aquell bombó?), la seva xerrada sobre el coixí crea un resplendor negre. avarícia, afecte fugaç i por.

A continuació, la pel·lícula passa a 'The Day of the Robbery', moment en el qual veiem, representat en temps real d'alta tensió, l'atracament d'una joieria en un centre comercial suburbà. És un delicte de lloguer tan baix, i que va tan espectacularment malament, que podria ser un Tarda del dia de gossos que té lloc, si és possible, encara més avall en l'escala de la ineptitud criminal. Abans que el diable sàpiga que estàs mort fa un salt en el temps, estructurant-se com un d'aquells 'llampants' post-Tarantino, però a mesura que el suspens s'allunya des dels bars humides de yuppie a una oficina de lloguer de cotxes fins a la cau del dissenyador elegant d'un traficant d'heroïna de luxe. , el que passa és tan vívid i tan real que no es pot deixar de banda com una fantasia pop. La cronologia no només està fracturada; és enginyós en capes , ja que el guió, de Kelly Masterson, segueix girant cap a situacions que només pensàvem que sabíem. Mai sentim que estem veient 'criminals' tant com a homes comuns i banals que s'han enfonsat al nivell d'actuar com a delinqüents. La qual cosa fa molt més por, perquè podrien ser nosaltres.



És l'Andy d'Hoffman qui fa el atrac. És el gerent de nòmines d'una oficina immobiliària de Manhattan, però està emboscat en deutes, drogues i un sentiment vacil·lant de la virilitat (Tomei és l'esposa del trofeu amb la qual està lluitant per estar a l'altura), així que quan es burla del seu germà, Hank (Ethan). Hawke), per iniciar un pla que donarà els seus fruits a tots dos, és la veu de la temptació. Hoffman, amb un encant escabrós, troba una força espantosa en la debilitat del seu personatge. Andy és un poll, però sap com jugar amb la gent, especialment el germà petit que encara considera un nadó. Hank, que treballa a la mateixa oficina, està dissolt i divorciat, amb els pagaments de la manutenció dels fills que no pot mantenir-se al dia. És per això que aposta pel pla d'Andy: estafar la joieria dels seus pares. És un delicte 'sense víctima' que cobrirà l'assegurança, i això suposarà 60 milers d'euros per a cadascun d'ells, però també és un acte de blasfèmia. Abans del Diable és una pel·lícula zeitgeist, arrelada a la nova fam de diners de la classe mitjana.

No en regalaré més, perquè aquesta és una pel·lícula que voleu descobrir. Voleu assaborir el seu mal comportament, el seu crim que esclata a la cara de tothom i, el més potent, la seva història d'una família que s'estavella contra les roques del seu destí. Hoffman s'ha convertit en un actor catàrtic, que toca els seus costats més foscos sense protecció, com si digués: Admet-ho, tots coneixeu aquest dolor. Al final de la pel·lícula, té la rabieta més tranquil·la que he vist mai, i és una de les més memorables. Ell i Hawke, que fa de Hank un revolt de duplicitat i confiança infantil, fan actuacions sísmiques, i també ho fa Albert Finney com el pare que domina tots dos. Abans que el diable sàpiga que estàs mort pot ser l'única pel·lícula que he vist que es compara amb una gran pel·lícula negra i Llarg viatge d'un dia a la nit . És una prova que el talent de Sidney Lumet és, en tots els sentits, atemporal. A

Abans que el diable sàpiga que estàs mort
tipus
  • Pel·lícula
gènere
  • Misteri
  • Suspens
mpaa
temps d'execució
  • 117 minuts
director