recenzeher.eu

Notícies D'Entreteniment Per Als Fans De La Cultura Pop

A la vall d'Elah

Article
  Imatge Crèdit: Lorey Sebastian

A la vall d'Elah

Mostra més tipus
  • Pel·lícula
gènere
  • Guerra

A la vall d'Elah , la primera pel·lícula que Paul Haggis ha escrit i dirigit des d'aleshores Crack , és exactament el tipus de pel·lícula que Amèrica necessita ara mateix: una investigació lacerant i profunda sobre la guerra a l'Iraq, una que lluita per trobar sentit al mateix caos d'aquest conflicte. No és cap secret que aquells de nosaltres que mai hem estat en una guerra probablement hem ingerit gran part del que 'sabem' de l'experiència de combat de les pel·lícules. A la vall d'Elah no és una pel·lícula de combat per se, però el seu poder dramàtic està arrelat en el misteri violent de la batalla: en el temor i l'ansietat i, sí, en la curiositat que sentim quan imaginem els nostres soldats en un lloc com l'Iraq i pensem: Què és? això que defineix això guerra? Aquest infern en particular?

La pel·lícula és en realitat un misteri d'assassinat d'Estats Units, i n'és molt ben executat: tensa i meditativa (de vegades una mica també meditativa), amb la majoria de les convencions de gènere falses eliminades. Sóc una d'aquelles persones que no s'han pogut aguantar Crack , amb la seva estructura de tauler d'escacs falsa i la seva dialèctica racial de qualitat-xarxa-drama de qualitat, però Haggis, fent equip amb el gran minimalista emocional Tommy Lee Jones, ha donat un toc auster i autèntic. Ha trobat la poesia concisa de la quotidianitat.

Hank Deerfield de Jones és un sergent de l'exèrcit retirat i veterà del Vietnam que transporta grava per guanyar-se la vida. Està assegut a la seva casa de Tennessee quan s'assabenta que el seu fill, Mike (Jonathan Tucker), que està previst que torni d'un període de servei a l'Iraq, ha desaparegut. Amb prou feines dir-li una paraula a la seva dona (Susan Sarandon), Hank condueix cap a Fort Rudd a Nou Mèxic, on coneix els amics de l'esquadra del seu fill, tots els quals han tornat a casa sans i estalvis. Cap d'ells realment vol respondre les seves preguntes, i els oficials tampoc, però Hank aviat s'assabenta de l'amarga veritat, quan les peces carbonitzades del cos del seu fill es troben en una carretera del desert prop de la base.



Els investigadors de l'exèrcit volen que l'incident sigui escombrat sota la catifa, i la policia local -hi ha una pregunta, basada en on va tenir lloc l'assassinat, de quina part té jurisdicció- només són apàtics. Excepte, és a dir, per Det. Emily Sanders (Charlize Theron), un simpàtic jockey d'escriptori, Hank, l'ajudi a seguir el cas. Hank aconsegueix treure el telèfon amb càmera del seu fill des de la seva habitació i portar-lo a un pirata informàtic local, que descodifica els fitxers i els envia, un per un. Mentre Hank mira les repeticions entrecorades i estàtiques de les missions de Mike a l'Iraq, els vídeos són com una cosa Volar - escanegem fins a l'última polzada d'aquests 'maons' digitals per saber la veritat del que va passar i com, si és que ho podria explicar, el seu assassinat. La investigació aficionada de Hank, impulsada per la tristesa i la ràbia d'un pare, té una gravetat discreta i fascinant.

A la vall d'Elah es basa en el cas de l'especialista Richard R. Davis, que, després de tornar de l'Iraq, va ser trobat mort de múltiples punyalades fa quatre estius. A la pel·lícula, totes les pistes que descobreix en Hank (un dinar de mitjanit a la gallinera local, la possible implicació de drogues) porten la fascinant i banal picadura del veritable crim. La pel·lícula va ser rodada pel gran director de fotografia Roger Deakins, i ell li dóna un classicisme dels anys 70 molt burocràtic: l'adherència d'una fluorescència majestuosa. El poder de A la vall d'Elah és que Hank, en tractar d'aprendre com va ser assassinat en Mike, està aprofundint realment, pas a pas, en la realitat de la zona de batalla de l'Iraq d'on venia. Les bombes al costat de la carretera, en el seu anonimat implacable; les ordres de considerar tots els civils, fins i tot els nens, com una amenaça potencial: com, exactament, tot això trenca els nervis, i potser destrossa l'ànima, dels homes que hi són? Això és el que impulsa la pel·lícula: la revelació lenta i acumulada de com la guerra a l'Iraq, en les seves circumstàncies físiques i morals úniques (que no es poden dividir), ha modelat els soldats que la lluitaven.

Tommy Lee Jones, fins i tot quan era un actor jove, sempre tenia la cara tensa, amb el front arrugat i els ulls ferits i acusadors. Els plecs són més profunds ara, i també, en aquest paper, les ferides, però Jones, en una actuació poderosa, d'alguna manera conté totes les emocions i us les mostra de totes maneres. El control estret de Hank, el comportament d'un militar de tota la vida, serveix al propòsit ideològic de la pel·lícula: ens posa al costat d'un patriota que no qüestiona de cap manera 'les tropes' - que, de fet, no ho tindria. en ell per fer-ho. Però sí que pregunta això: què ens està fent el que estem fent a l'Iraq? El títol fa referència a l'escenari de la història de David i Goliat, amb Amèrica, en l'esquema metafòric de Haggis, interpretada com el gegant agafat desprevingut. Aquesta és una idea profundament inquietant, però A la vall d'Elah també fa servir la bandera americana per fer-te plorar. És la primera pel·lícula de Hollywood de l'Iraq que em recorda una pel·lícula del Vietnam Venint a casa , i fa més que molestar. Escalda, es mou i cura. A

A la vall d'Elah
tipus
  • Pel·lícula
gènere
  • Guerra
mpaa
temps d'execució
  • 119 minuts
director